התפתחויות בז'אנר הפילם-נואר: השוואה בין פילם נואר קלאסי לפילם נואר עכשווי

השוואה בין פילם נואר קלאסי לפילם נואר עכשווי

תוכן העניינים
מבוא 2
מאפייני הפילם נואר 2
תמות של ז'אנר הפילם נואר לפי האיש שלא היה שם 3
"האישה שלא הייתה שם": עולם פילם-נוארי במילדרד פירס 8
תמונות הסיום של מילדרד פירס 10
סיכום 11
נספח תמונות 13
ביבליוגרפיה 16
פילמוגרפיה 16

 
מבוא
הז'אנר הקולנועי כולל תבנית סיפורית קבועה המזוהה עמו ומאפיינת אותו (שץ, 1981, 14). הצופים לומדים לזהות אירועים אופייניים, טיפוסים של דמויות, וסוגי סביבה (לוקיישנים) מצפיות בסרטים רבים מאותו ז'אנר, ובהדרגה נוצר אצל צופים סט חשיבתי (mind set) המאפיין את הז'אנר (Perihan & Erensoy, 2020, 3838). לפי שץ, ז'אנר הוא בה בעת מערכת סטטית ודינאמית. מצד אחד, הוא מייצג עיסוק מתמשך בקונפליקט חברתי בסיסי וקבוע. מצד שני, התפתחויות חברתיות וטכנולוגיות, סרטים רבי-השפעה בתוך הז'אנר, ושיקולים מסחריים של תעשיית הקולנוע, משפיעים בהדרגה על עיצובו (שץ, 1981, 17). את הז'אנרים יש להבין על-פי תהליכים תפיסתיים בסיסיים כמו כל התנסות אנושית. חוויה חוזרת ונשנית של חוויות, יוצרת בהדרגה התפתחות של ציפיות, שהמענה להן מעצים ומקשיח אותן עד לרמה של חוקים. הצופה מגיע עם מוכנות מסוימת באשר לאופי המרכיבים המבניים בנרטיב הז'אנרי (עלילה, לוקיישן, דמויות), מתוך היכרותו עם הז'אנר, ולכם הם שונים ממרכיבים אלו בסרט מחוץ לז'אנר (Page, 2020, 12).
עבודה זו תעסוק במאפייניו הויזואלים והתמטיים של ז'אנר הפילם נואר. בחרתי בשני סרטים לייצוג הז'אנר, הראשון הוא האיש שלא היה שם (האחים כהן, 2002), משנות האלפיים אשר נוצר כמחווה לז'אנר, ואילו השני הוא מילדרד פירס (מייקל קורטז, 1945), קלאסיקת פילם נואר משנות הארבעים בהן התעצבו סימני ההיכר של הז'אנר. בעבודה זו אערוך השוואה בין שני הסרטים על מנת לענות על השאלות: מה ההבדלים וקווי הדמיון בין הנואר הקלאסי למחווה המודרנית? מה ניתן ללמוד מהשוואה בין שני הסרטים על הז'אנר פילם נואר? האם בכלל יכולים שני הסרטים הללו להיחשב כמייצגים את הז'אנר המורכב הזה, ומדוע?