עד כה נדונה התקשורת הקולנועית ביחסה לשוט הבודד, יחידת המבנה היסודית בסרטים. ואולם, פרט לצילומים בתנועה ולטייקים ממושכים, שוטים מקבלים את משמעותם בדרך כלל כשהם עומדים זה לצד זה ומובנים כרצף ערוך. מבחינה פיזית העריכה אינה אלא חיבור של רצועות סרט זו לזו, ובכך היא מחסלת זמן ומרחב מיותרים ומקשרת רעיון לרעיון. המבקר טרי ראמזי כינה את מוסכמות העריכה "התחביר" של הקולנוע. שלא כמו תחביר של שפה מדוברת, את התחביר הקולנועי צריך ללמוד, והוא אינו טבוע בנו מלידה. אפשר למיין את סגנונות העריכה לפי מידת ההתערבות הפרשנית שבחיתוך: מן השוט סיקוונס, שאין בו עריכה כלל, דרך החיתוך לרציפות והחיתוך הקלאסי, ועד המונטאז' התמטי והחיתוך המופשט.
סיכום של הפרק:
ג'אנטי, ל. (2000). עריכה. בתוך: להבין סרטים (עמ' 137-204). תל-אביב: האוניברסיטה הפתוחה.
אתר סמינריון מהווה פלטפורמה למכירה ולקנייה של עבודות אקדמיות איכותיות בין סטודנטים. באתר תוכלו למצוא עבודות אקדמיות במגוון תחומים ובמגוון סוגים החל מתרגילים דרך סמינריונים ועד עבודות תזה. באתר תוכלו למכור את העבודות שלכם לסטודנטים אחרים ולהרוויח עליהן כסף.
